影片根据意大利人范斯博原著《神明的子孙在中国》一书改编，描写一位长期在中国政府工作的意大利人，因不满日本人在东北所犯罪行，同情中国人的遭遇，但又惨遭日方胁迫，最终充当双面间谍，并经常为义勇军输送情报，打击驻扎在东北的日本帝国主义的军队的故事。作为国统区中制公司所拍摄的影片，影片充满了国人对日本的控诉，揭露了日本军队在东北所犯下的种种贩毒、武装移民、妓院等滔天罪行。作为当时的一部主旋律电影，片中充斥着国民党当局的意识形态，在影片中不论是义勇军还是作为意大利人民的外国人都不止一次的说明：“我们在伟大领袖蒋委员长的领导下，一定能够战胜日本帝国主义并成为世界上最伟大的国家”。这种台词的显现，再次印证了电影的社会教育作用，并在一定程度上鼓舞人心。影片在视听语言上的表现是令人惊叹的，显示了导演袁丛美极高的艺术造诣。在画面构图上，当范斯博这位意大利人和日本特务机关头目处在同一画框时，我们会发现日本人永远处于高位，而范斯博则要么坐在沙发上，要么被高高在上的日本军官俯身凝视。这样一种主次视觉的安排，不仅显示了日本人的傲慢和范斯博的相对弱势地位，更切合了影片号召人民打倒日本帝国主义争当主人的显性主题。此处仅举一例：日本间谍 24:03影片镜头语言上的调度仍然用心，在影片36:45-37:45区间，导演用将近一分钟长镜头横移呈现日本妓院的内部场景，这种纪录片式的镜头处理，再次证明了日本人所犯下的滔天罪恶。这种长镜头的处理，在笔者看来和电影史上著名的影片《八百下》中安托万奔跑的长镜头有过之而无不及。37:05在背景音的处理上，导演用不同节奏的背景音乐辅助表现人物心理，衬托影片主题。如镜头划过妓院时的慢节奏的迷醉背景音，军队出击时音乐的加快以及日本军队烧杀时的低沉等等。从电影的文化特征上看，宣传抗战、鼓舞全民族的战斗意志成为抗战电影创作的中心主题和动力，大众化的演映形式和高昂的战斗姿态赋予影片一种明朗质朴的气质，在抗战期间起到很大的抗日动员和宣传作用，并在国际上产生积极影响，毋庸置疑《日本间谍》称得上一部佳作。
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