这部电影非常符合日式恐怖的一贯风格，却又推陈出新，反正我是憋着尿目瞪口呆看完的。说几个印象深刻的点：魄魕魔邪灵的出现，总伴随着一群浑身长毛的绿虫子，以及巨大的伤口和喷涌的血浆，预示着灾难的出现，仿佛是死亡的使者。与秀树类似的家庭虽然外表上看起来一片和谐，实则早已病入膏肓，如同一副看起来健康的躯体，其实内部早已遍布伤痕，生满了腐朽之蛆。冥冥之中，超自然的力量介入，又何尝不是一种去腐生肌的过程，虽然旁人看来是邪恶、不祥的，但作为不带入个人主观感情的“旁观者”以及“行内人”，琴子对这个邪灵却充满尊敬，她说过一句，“即使是邪灵也要向神明一样对待”（大概这意思凭记忆写的，不准确勿怪）。邪灵带走了一个又一个孩子，这些孩子全是身世悲惨的孩子，片头的女孩被带走了，邻里们多年后回忆起来说是“被父母杀了”；知纱被带走了，因为她是父母家庭冷暴力的最无辜牺牲者；甚至妈妈也被带走了，出生在一个母亲只关心自己逝去的青春而对孩子不管不顾的家庭，又得不到丈夫的关爱，最后在崩溃的边缘被带走又何尝不是一种解脱。琴子的话指出邪灵是不分善恶的，也许即使是恶魔也有恶魔的正义。我认为日影是最能诠释克苏鲁神话的，真正的恐惧不是一具尸体、一滩血水或是一滩腐肉这些看得见摸得着的东西，真正的恐惧是不可名状的，正如片中的魄魕魔，它没有实体，但所经之处必是一片腥风血雨，只有一把绿油油的肉虫子和无风自开的大门宣告“来了”。克苏鲁神话中描述的神灵“即使看一眼就会让人发疯”，片中的主角们不约而同的接到各种电话，只要听到恶魔的蛊惑瞬间就失了心智。还有一部电影叫“残秽”，也是类似的表现手法，恶灵（神灵？）是一种超越时间和空间的存在，总是没来由的夺取人的性命；咒怨中沾了污秽的房子也是如此，这些都很像爱手艺老爷子描绘的远古神（凶？）灵，没有弱点也无法战胜，只留下恐惧深深植根于活人的心中。山故事的开头是两个小孩在树林里玩，伴随着诡异而不详的音乐。按照常理，接下来的走向应该是回到山中驱魔、或是回到村里追根溯源，但直到影片结束，也没有一个人回到山中。即便如此，片中还是多次提到了山，片头坏孩子被叫到名字，就要被带走；秀树接到电话，也说要被带到山里。山是一个非常有意思的意象，小时候大人吓唬小孩就常说“山里大灰狼来了把你叼走”。可能过去通讯和交通不发达的时候，人迹罕至的荒山经常作为罪恶发生的隐蔽点和避难所，也就成了“神隐”（失踪）的绝佳场所，即使到了现代，这种原始的恐惧以及对未知的敬畏仍然深深的印刻在人们的基因中。片头的小孩失踪了，知纱不见了，再到后来妹妹的失踪，都生不见人死不见尸，“恐惧源于未知”，这也是日影惯用的手法，给观众留下极大的想象空间，也为影片增添了强烈的恐怖而神秘的艺术色彩。归根结底，一切罪恶的滋生实则人为而非恶魔在作祟，回到山中大概也指进了坟头，反正是回不来了。有意思的是还有一个去处是一个巨大的的黑色空间，这里没有白天黑夜，只有脚下的浅滩和无边的海（？）水，以及密密麻麻的死婴。这让我想起“钢之炼金术师”中的真理之门，犯下想要复活死人之罪的炼金术师们，施术时会被拉进一个纯白的空间中，再到出来时却缺胳膊少腿，即留下“通行费”，也是背负的罪恶之证。真正的冥界是什么样子，没有人知道，也许对于秀树夫妻来说，家就是活地狱，一切恐怖也正是发生于此，秀树死后仍逗留于此；山是地狱，因为小女孩说出了他最大的弱点--撒谎，这也正是他不愿承认而恐惧的一点；对于野岐来说，堕胎之狱；对于知纱来说，蛋包饭之狱？wwwwwww从类似设定来看，反正里面是一些难以用常理来理解的东西，既是罪恶之源，也是罪恶之果，像是一个莫比乌斯之环，罪人们只能生生世世在此赎罪了。现代家庭之癌开头用很长的篇幅描述了秀树与菜奈结婚-搬新居-怀孕的过程，但粗鲁而排外的乡下亲戚、拘谨却又不得不笑脸相迎的城市妻子、尖酸刻薄而又无聊八卦的宾客、别有所图的青梅竹马...一切看起来“很美好”，其实却暗藏玄机，内部的裂痕早就显露出来，为接下来的毁灭买下伏笔。故事的转折是知纱的出生，丈夫整天沉醉于写博客，妻子独自一人抚养孩子，两人也在鸡毛蒜皮中心生不满，最后都不约而同逃避抚养孩子之责，孩子就睡在垃圾堆中。长久浸淫在这样的环境中，对于每个家庭成员都是一种抽丝剥茧的痛苦，直到发展成绝望之癌，崩溃只是时间的问题。电影具现化了这一过程：从凭空出现的巨大噬痕到漫天血雨，紧紧跟随故事主线，生动而残酷的展现了一个现代家庭从貌合神离到分崩离析的全过程。和这个家庭沾边的公司后辈、发小、驱魔师等路人甲乙丙丁也纷纷遭殃，可见这种现代家庭之癌流传之广、破坏之深；片头还有许多大家一起狂欢的场景，可见影片真正想警示的并不仅限于类似家秀树这样的家庭，而是所有人。更值得玩味的是伤痕往往出现在背部，虽然说是咬痕，看起来更像是鞭笞，颇有“负荆请罪”之意，再加上琴子说过小孩子更容易招惹这些不干净的东西，指出了人类残忍而自私的天性，更印证了人类这个群体背负的原罪，颇有一些宗教的味道。最后一场夸张的血雨之中，琴子姐姐完成了净化，故事也达到了高潮，魄魕魔是不是被祛除了，影片结尾没有答案，也并不重要...处于同一屋檐下的两人却比陌生人还要疏远，其实只要两个人好好交流一下，做出些许改变，也许问题就可以迎刃而解，秀树夫妻罪大至死吗？我看未必，他们只是犯了很多人都会犯的错误，撒谎、软弱、虚荣、逃避，却从不自知，更不悔改，直到酿成惨剧。昔日充满阳光的温馨之家变成一个血淋淋的活地狱，这种转变真是让人心痛。从最初的相爱发展到即使一方死亡另一方也不会谅解，也让观者亲身体会到了与主角一样的切肤之痛，无奈却又无解，这才是最让人毛骨悚然的地方，发人深省。驱魔琴子姐姐大概是本片中最为正面的存在，最后一幕驱魔中，场景非常的华丽，也如战场般惨烈，但最终也暗示了黑夜结束而迎来光明。两个小年轻克服了心魔，两人虽然也犯下了错误，但面对邪魔拼命把孩子抢了回来，未尝不是一种弥补与救赎。一袭白衣的琴子气场非常强大，脚下污血无不纷纷退让，一方面表现了她灵力的强大，同时也暗示了她精神力的强大；既不纠结于过去，也不畏惧将来，坚强而纯粹，一声“来吧”看得我虎躯一震还有蛋包饭之歌，高纯度的黄色和红色强烈的冲击着我的视网膜，里面的歌词还用小孩子天真无邪的声音唱什么老师和玩具都是蛋包饭，之前提到的知纱之狱大概就是这样子了，既是幸福之源也是痛苦之源，想想一辈子做这个梦吧...导演是想在结尾轻松搞笑一下？真特么恐怖，你们笑了么，我是笑不出来最后值得一提的是本片的叙事手法，这种几段式、多人称叙事用于一部恐怖片还是挺少见的，内核是一个因孩子出生而产生矛盾的家庭悲剧，辅以神魔鬼怪传说和传统的日式驱魔，主角在第二幕才出现，还塑造了一个英雄角色www故事结构让人耳目一新。故事细节也十分用心，虽说有点跳跃和莫名其妙的地方，但基本全程无尿点。喷涌的血浆、血肉模糊的断臂、未知的巨大空间与冥河（？）遍布的死婴等可以看出电影在艺术表现上也是相当用心的，视觉效果很惊艳，一扫大多恐怖片五毛特效的弊病，兼具艺术性与思想性，缺点就是最后的驱魔部分太少了，看不过瘾啊啊啊啊啊！最后推荐下近年来NB的驱魔片：韩国“哭声”、中国“中邪”、日本“来了”
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