这是一部在生存与毁灭间行走的战争电影。在战争废墟的情绪激昂地唱歌，以抒发悲壮的胸怀中，年轻的红军战士洪启辰接到军令，必须在48小时内炸毁敌人的弹药库。这是一条赴死的军令，他开始在灾难四伏的群山里集结战友，带领伤残的同泽和敌人殊死搏斗。同时洪启辰还体验着战友们对于为何赴死的拷问，和大家相继死去的困境。时间一分一秒过去，任务好像越来越不可能完成。有人因为信仰而选择坚持，有人忠于使命而毅然牺牲。影片用中国诗性电影美学讲述了中国1935年一次富有革命忠诚的军事行动，将残酷幻化于诗意，共同参与一次具有使命感的向死而生。
1. 如果要用对身体的规训来解释，那么好的，且不论芦苇荡的突进是否用来向不明的对话来完全消解了角色的主体的“在空间内”，这不代表着一种紧迫或者焦急的空间化后的情绪，而是视觉和声音来向捕捉的双重混乱。当杂乱感与慌张体验通过荧幕应激反应式地直接通感（和神经的影像无关），那么跳戏，可能会是观众的直接反映。2.那么好的，如果从所谓的氛围影像（气态电影）的推道出去，是溶解人的此在。创作者似乎也有这么一种意图在里边，通过将人像镶嵌在极为繁杂的布景上，乱石摊、密林中树木的遮挡、破院正房中杂乱的布景，透明程度极低的近距离雾气, 以及并不怎么友善的黑色底色（black undertone），以及一些空间和影像之中建立出“分叉”（周老师原话），从有限度的运动和静态的体验中来切割了人像的被雕刻性（sculpted-ness）,极端地铺陈物象及其变化，又何谈人身体的规训呢？不要说是氛围内化（internalize）人之中，应该具有最起码的信标物（可以使分配了合理框定施时间的任何一种“物”）——和某处声景变化的提示一样，是变化的开始，是展示主义-运动（exhibitionism-track/zoom）的开始。3. 如果说山洞中最后是一种意犹未尽的，有泛泛的崇高，一种非真（unreal），黑度是否是最直接的修辞法？一种隐瞒了所有社会主义凝视的，鉴定面容和必死决心，以及对于某种圣像狂热的，有限度的，容疑的崇高。那么人像何为？怎么解释被黑度覆盖的“身体规训”，要回到原色论中去吗？4. 一点想法。从片子被制作成天残脚的境况看来，重画面，听觉次之的规则似乎成了“国美”一系和部分“南方新浪潮”的通用规程（这点当然包含我的偏见）。那么这是否意味“新浪潮中”一种总体风格的“东南轴心”正在形成中？
本站提供的《云霄之上》在线观看地址以及《云霄之上》下载地址来源于互联网。本站并不参与录制和制作，仅提供资源引用和分享，如果本站提供《云霄之上》资源对贵方造成了损失或侵犯了贵方权益，请及时发送邮箱给管理员，我们将在48小时之内撤销有关《云霄之上》所有内容。