拿破仑（Abel Gance，1927 / 235 分钟 / 黑白。数十万米的胶卷和四年的拍摄时间，尽管如此，这部电影“不过是一部巨大的未完成作品”“序幕”，有些片段需要三个屏幕要拼接起来展示，一般是1935的有声版）
这是一部磅礴的、充满浪漫主义激情的影片。拿破仑是历史上向来有争议的人物。如果我们仅从对他的历史评价出发，就不能估量这部影片的艺术价值。阿贝尔·冈斯不仅历史观有问题，而且他的艺术野心也未免太大。他想通过拿破仑形象的描绘，来为法国历史上那个空前复杂、空前激烈的社会变动时期，勾画一幅巨型的壁画。冈斯最初计划拍摄一系列拿破仑影片，从拿破仑少年时期写起，把他投身革命、出征欧洲、由节节胜利到节节败退、遭到流放之后还不甘心失败，最终瘐死在流放的孤岛的一生荣辱，用六部各自独立的影片，有机地编织成空前规模的电影史诗。他给这部电影史诗最初起的名字是《阿贝尔·冈斯心目中的拿破仑》。这就是说，他要拍的不是历史片，而是史诗片。“史诗”这个词在希腊文中本来就是指一种以歌颂英雄业绩为题材的长篇文学样式。冈斯拍摄影片的目的不在于对拿破仑作出公允的历史评价，而是要把拿破仑的生平理想化、崇高化，把拿破仑抬高到类似古希腊神话中普罗米修斯那样给人间带来光明的英雄的高度，把他描绘成一位善于审时度势的军事政治艺术家，一位兼具常人感情和超人毅力的将领。总之，冈斯要借影片编织一个关于拿破仑的神话，用扑朔迷离的电影形象张扬一种英雄主义精神。但是，冈斯影片中的这个英雄形象毕竟与历史上的那个政治野心家相距太远，无怪有些人会对这部影片如此反感，例如法国《电影百科辞典》的主编罗杰·布西诺称这部影片为“纯属幼稚无知的胡言乱语”。实际上冈斯只拍摄了《拿破仑》这一部。这一部原来的片名叫《拿破仑与革命》。其他五部分别为：《从阿尔考勒到马林戈》、《从雾月十八到奥斯特利茨》、《从奥斯特利茨到百日政变》、《滑铁卢》和《圣赫列拿岛》。1960年，他以71岁高龄，导演了场面浩大的又一部拿破仑题材的影片《奥斯特利茨战役》，那部影片中的拿破仑已失去英雄的理想的光环，而不时流露出“自大狂”的丑态，足见，冈斯心目中的拿破仑的形象已有所改变。不过，对影片《拿破仑》在意识形态上的缺陷的指责，并不能导致对影片艺术成就的否定。有人把阿贝尔·冈斯对电影艺术的贡献，同法国浪漫主义文豪维克多·雨果相比，也不是没有道理的。因为在电影艺术成形时期，阿贝尔·冈斯在电影语言上所作出的创造，尤其是他利用电影技巧张扬一种诗意的、浪漫主义的情绪方面所作出的创造，确实是空前的，划时代的，甚至超时代的。而集这些创造之大成的影片，就是《拿破仑》。阿贝尔·冈斯1889年出身于中产阶级家庭。1911年，他被电影这门新兴的艺术所吸引，筹资创办电影公司，拍摄以荷兰人同海洋争夺生存空间为题材的影片《海堤》。他的反战影片《我控诉》（1919）显示出他独特的艺术才能。影片以新颖的、充满诗意的电影表现，塑造了令人战栗的阵亡士兵的群象。继成名作之后，他又拍摄了后来成为蒙太奇经典之作的影片《车轮》（又名《铁路玫瑰》，1923）。1921年，冈斯的影片《我控诉》在美国上映。这位法国青年导演的创造才能深得格里菲斯的赏识。从情节结构上看，影片《拿破仑》由三部分组成。第一部分是“少年拿破仑”，它既是影片《拿破仑》的序幕，也是冈斯计划中其他五部影片的序幕；第二部分是“拿破仑与革命”，这是影片《拿破仑》的主干和中心内容，影片本身就可以此命名；第三部分是“意大利战役”，构成影片的尾声，它没有详尽地描绘战役的过程，只是用一些战斗场面来为拿破仑与革命的关系作一个小结，并为拿破仑从此走向荣誉的顶峰埋下伏笔。冈斯在影片《拿破仑》中所使用的电影语言，其丰富的程度和追求的效果是十分惊人的。冈斯擅长绘画，影片《拿破仑》中的一些大场面的构图，使人联想到达维的巨幅油画，既有新古典主义的庄严恢宏，又沸腾着磅礴的浪漫主义的激情。如丹东在科德里埃俱乐部发表演说的那个段落，从窗外射进大厅的阳光，通过粗大的石柱，同大厅内涌动的群众的热切的目光一起，集中投向画面左上方讲坛上丹东和德·里斯勒等人。画面的上半部是结构严谨雄伟的古典式厅堂的立柱、墙面和天花板，画面的下半部是熙熙攘攘举着共和国旗帜或戴着共和派软帽的群众，他们像起伏的大海，激荡着革命情绪的波涛，同建筑物的端庄形成十分强烈的对比，传递出非常丰富的时代信息。再如拿破仑在阿尔卑斯山下巡视三军的那个段落，阿贝尔·冈斯破天荒用三幅并列的银幕来展示空前壮观的场面。平民出身的将领拿破仑骑着白马从中间那幅银幕的左方远处走来，雄伟的山峦到处是行军的营帐和飘动的军旗，千军万马站立在山坡上、道路旁，齐声向策马前行的拿破仑欢呼。正如冈斯所说，这样盛大场面的动作“必须突破普通银幕那一小块长方形的局限”。所以他就把酝酿了多年的一个了不起的设想付诸实现了：他把三幅银幕并列在一起，使银幕的宽度增加两倍，这是电影史上最早的“宽银幕”的设想和实验。这种“三画合一”的“宽银幕”，被当时的一位音乐评论家艾米尔·维勒穆兹称为“合成视像”。它同后来的“宽银幕”的概念也确有不同，因为除了类似上述的大场面是三幅银幕联成一个整体画面外，还有些“合成视像”是三幅银幕同时显示三个不同的画面。这是冈斯的更独特的构思，用他的话来说，就是“中间的银幕叙述故事的主旋律，是散文，而两边的银幕则是诗”，也就是情绪的、气氛的渲染。例如，在拿破仑巡视三军之后，是共和国士兵向意大利境内挺进的场面。那时，中间的画面是手挽手、高唱着《追求荣耀的人们》这支雄壮的军歌向前挺进的军人们，用的是中景。而两旁的银幕则是骑兵卫护着辎重部队前进的全景。这里既有军人们意气风发的具体形象，又有进军中浩浩荡荡的气势的烘托。两类画面同时出现在三幅并列的银幕上，造成一种视觉的交响乐。再如，拿破仑在意大利首战告捷的那个段落，影片没有详细描述蒙德诺特战役的过程。这时三幅银幕的中间一幅是拿破仑的头部特写，两旁的银幕是激战的场面，在战火纷飞的画面上又叠印出约瑟芬的笑靥。这种表现方法，不仅新颖，而且确实把戎马倥偬中新婚将领的踌躇满志和思念家室的复杂心情，把胜利的喜悦、理想的追求和爱情的寄托都汇集在一起，生动地传递给了观众。虽然影片《拿破仑》只有最后一部分，即“出征意大利”是三幅银幕同时显映的，但是“合成视像”的构思在单幅银幕的部分就已经出现了。例如拿破仑少年时在军校的宿舍中与同学展开枕头大战的那个段落。银幕上整幅画面忽然分裂为四个小画面，接着又分裂为九个更小的画面，每个小画面中分别显示动作的不同的角度，随之而来的是每个小画面上都出现不同的叠印的形象。这种奇特的手法所产生的效果，用冈斯本人的话来说，就是“造成一种有利于高潮形成的信息综合。作为镜子的银幕可以变成折射棱镜或光影镶嵌画”。这种光影镶嵌的观念要求严格的剪接和画面视点的准确。冈斯在这方面不愧是一位敢于创新、构思缜密、手法娴熟的大师。例如拿破仑浮海的场面，同巴黎国民议会内两派争夺革命领导权而唇枪舌剑的场面，被冈斯以节奏准确的平行蒙太奇的手法交替切入，形成了那个以“双重风暴”为名而著称的段落，把拿破仑置于自然风暴和政治风暴的漩涡之中。用风暴来比喻政治形势，“风暴”本身就是隐喻。冈斯在拍摄议会场面时在“视点”上做文章，他把摄影机安装在议会大厅的大吊灯上，让它在扮演议员们的群众演员的头上左右摇摆，这样，群众演员们的激昂的动作就像令人目眩的起伏不休的巨浪，把维克多·雨果在小说《九三年》中使用的一个隐喻具象化了（雨果曾写道：“当一名议员就是要成为大洋中的一个浪头”）。对于“视点”，冈斯更有他独创性的追求。他说：“要让观众变成剧情的参与者；要把观众卷入剧情发展的每一个层面；要把他吸入画面的激流中来。”为此，冈斯把摄影机安置在手推车上，捆绑在摄影师的胸前，缚结在奔马的鞍鞯上，甚至固定在断头台的刀架上！为了摄取海浪的“视点”，他把摄影机安装在飘浮的密封箱中；为了摄取炮弹的“视点”，他把摄影机安放在投射器上，像发炮弹一样地让它沿着抛物线摄下它所“见到”的景物。作为电影艺术早期的探索者，冈斯在影片《拿破仑》中对电影艺术的表现潜能作了空前的、多方面的、大胆的发掘和试验。有些手法，也许我们今天看来显得过于夸张，但总的说来，它极大地丰富了电影表现的语汇，正因为这样，影片无论在当时或以后，才能长葆其感人的力量。著名导演亨利乔治·克鲁佐在他的评论文章中写道：“这是我们前所未见的最摄人心魂的电影形象。”可惜《拿破仑》上映不久，随着美国影片《爵士歌王》的出现，有声片宣告了无声片的灭亡。冈斯一时无力筹款为《拿破仑》配上声音，因为如此结构复杂的影片，如此雄伟的场面和精细而多变的画面剪接，要求与之相称的音响，否则只会破坏整体艺术效果。直到1935年，他才把影片配上他称之为“全方位音响”的立体声。“三画合一”的“合成视像”的那些段落就只好割爱了，因为阿贝尔·冈斯无法解决“三画合一”的音响处理。1952年，他在一种绝望的心态下，竟然把大部分“合成视像”段落中为两旁的银幕配置的影片付之一炬。1969年，他应当时法国文化部部长安德烈·马尔罗之约，对影片《拿破仑》作了重新的整理，以纪念拿破仑诞生200周年。1971年，影片经过再次剪接，以《拿破仑与革命》为片名上映。但无论是1935年的版本还是1971年的版本都不如长达七小时的原版精彩。1979年，经过电影史家克文·勃朗娄的多年努力，与原版比较接近的一个新版《拿破仑》在美国科罗拉多州的德律赖德电影节上映。可惜残缺不全，只有三小时。1980年11月，伦敦首映了另一个新版，比较完整，放映时间约五小时，当时成为国际影坛的一件盛事。最成功的一次放映，是1981年由美国著名导演弗朗西斯·柯波拉在纽约市政广播音乐厅所举办的。弗朗西斯·柯波拉的父亲卡明·柯波拉亲自指挥一个由60人组成的交响乐团为影片配乐。这是电影史上罕见的一次成功的映出。影片《拿破仑》经过半个多世纪的沧桑，再次引起从欧洲到美洲的电影爱好者们的欢呼和赞誉。美国电影导演乔治·斯蒂文斯说：“无论在冈斯之前或者在冈斯之后，银幕上都没有出现过那样巨大的活力和激情。”电影大师查理·卓别林说：“无论今天或是以后，这部影片可以作为用来衡量其他影片优劣的标准。”阿贝尔·冈斯1974年获法国国家电影大奖，1981年获法国凯撒荣誉奖。这些褒奖都是为了表彰他从事电影以来的全部成就。1981年，英国影视艺术科学院授予冈斯最高奖赏，任命他为院士。1981年11月10日，这位伟大的影像构建师于巴黎溘然长逝，他留下许多有待拍摄的影片计划，他称这些计划为没有完工的“光影的教堂”。
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