方德胜（刘德华饰）和何宝玲（刘锦玲饰）是同乡，亦是青梅竹马的恋人，彼此之间感情十分要好，然而，方德胜的心中怀揣着成为演员的理想，为了实现这梦想，方德胜不得不离开老家，离开何宝玲，来到大城市，奔向自己的远大前程。

本文首发于公众号：浮岛掠影（movie-bigbang）

想写《地久天长》的影评，确实很难找到一个开端的头绪，不仅因为影片跨度很长，涵盖了中国近三十年的社会变迁，还因为电影本身就是打乱叙事结构的，我们看到的其实都是不同时间段的碎片，这是一个拼图的过程，当把所有的线索都拼在一起的时候，两家人的爱恨情仇就如一幅鲜活的画卷呈现在我们眼前，所以看这部电影需要耐心，不要被三个小时的片长所吓到，要享受这种娓娓道来的感觉。

在这部影片中，可以看到很多王小帅之前作品的影子，比如《十七岁的单车》的懵懂，《青红》的伤痛，《我11》的成长，《闯入者》的反思，再加上《我的镜头》的琐碎式纪录，算是一部个人风格集大成之作。他这次的野心很大，并没有把镜头只对准友情、亲情和朦胧的爱情，还展现了计划生育、下岗风潮、下海经商热等重要的历史事件，这些事现在其实很少有影视作品展现了，但当有一部电影突然勾起了你对这段往事的回忆时，本身就是在给影片的厚重增加砝码。

我看的首映场，身边的外国观众也有抹眼泪的，他们可能并不了解中国的国情和所经历的往事，他们被打动的就是最真实的血肉亲情和“渡尽劫波兄弟在，相逢一笑泯恩仇”的友情，这种情感其实很具有“中国特色”，尤其像对于孩子的眷恋、对于工作和面子的在意、对于故交的珍惜等等，但王小帅用他的故事和镜头，将这个故事做到了足够的共情，使得外国观众也能随着这两家人的离合而悲欢，这就是很厉害的水平了。

电影中的每一个人其实都或多或少地有着包袱和羁绊，推动着影片的矛盾冲突发展，除了海报上两家人在一起跳舞的场景之外，很难看到他们他们身上有真正的笑容，所以影片大多数的场景都是压抑的，埋下了一个又一个情绪爆点，等到影片第三个小时，即老年戏部分，陆续开始爆发，这需要前面足够长且充足的人物铺垫，而且并没有太多的废戏和分支，即使如饰演好朋友的赵燕国彰和李菁菁这条线，最后也不禁令人感慨：年轻的时候进过监狱犯过错，但这样一对竟然也可以走到最后，不胜唏嘘。

王小帅选择演员的眼光还是非常毒辣的，电影中的几位主演，除了王景春和咏梅之外，其他人都有比较充足的发挥空间，尤其是艾丽娅、杜江、齐溪、王源。艾丽娅演的真的好，她是电影中唯一的“反派”，但在她的背后其实是时代与政策在推手，她只是一个有些贪恋权力，会有些爱慕虚荣的普通女人，因为刘家的孩子，她背上了一生的枷锁，直到临死前才得以解脱；艾丽娅前半程用夸张式的舞台演法，后半程回归生活演法，突出了这个人物的戏剧性。

杜江是电影中最后亮相的主要人物，感觉对他来说表演还蛮难的，因为他没有接触到前半程的戏份，需要他很快投入人物，确实需要提前把昊昊这个角色吃透，他对王景春咏梅回忆往事的戏，是全片最感人的段落。承担起了充足的催泪效果。

齐溪和王景春的这条“爱情线”在这个宏大的主题下显得有点突兀，但仔细想想确实为这个故事更增添了一些烟火气，人到中年，婚姻已经丧失了激情，一次不小心的出轨，却可能引发轩然大波。齐溪将这个女孩的敢爱敢恨诠释的很好，只是这个人物的选择在生活中确实比较少见，显得有些不太真实。

大家最关心的可能还是王源的表演，这也是影片一直以来争议和关注的焦点。电影中王源饰演的“刘星”戏份并不多，印象深刻的基本有两场，一场是开篇和父亲王景春的争吵，一场是拿到身份证后的出走，这两段其实和我们印象中的王源都不太一样，平时一直以乖乖仔形象示人的他，不仅要挑战叛逆青年，还要走出舒适圈，来尝试可能并没接触过的桀骜与离别，这与他本身的形象产生了一种“反差萌”，也就是这种“反差萌”使得这个人物很有记忆点。“刘星”从童年到青年可能一直都陷在对自我身份的认知和探寻当中，是一个颇有几分悲情色彩的角色。王源的表现是在良好线上的。

当然这些人物还是在为主线的王景春、咏梅二人服务，王景春这次可以说是影帝的大热门，我个人也很喜欢咏梅的表现，他们两个人这次都是“收”着演的，足够冷静和克制，但也就是在这种克制当中，释放出了惊人的情感力量，恍惚间他们真的就是走过了几十年的平凡夫妻，如果王小帅找观众认知度更高的演员可能就会出戏了，现在的感觉刚刚好。

不过影片到了老年部分开始，情节就略显拖沓，尤其是现在的“回归式”结尾，实在是有点太宽容太想当然了，可能王小帅终究还是狠不下心来，带给观众更强的一次情感冲击，毕竟大多数时候，离开的人可能就真的离开了，终其一生不会相见。想到在中国的时代洪流中，有千千万万个这样的家庭，可能遇到过这样的离别，面临过这样的处境，不禁使观众更会陷入悲伤和沉思之中。

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