男主准备考试，无人照顾，便去姨母家寄宿，万万没想到姨母的女儿竟然是男主曾经的一夜情对象，而姨母的女儿并不在意，还常常跟男主z爱，姨母是个曾被感情伤害过的女人，多年一直单身，家中新来的男主正直阳刚之时，姨母竟然做起了跟侄儿的春梦，常常醒来以后内裤都会湿透，终于有一天，借着酒劲，姨母将男主诱惑上了床…
无敌影院提供姨母的诱惑免费在线观看，一个年轻而性感的阿姨和一个与第一个经验伙伴阿姨的奇怪同居开始了！ 这是一个电话，关于如何在我小时候与我母亲一起工作的姨妈的房子里存钱。 我去姨妈家准备公开考试，因为我为母亲感到难过。 我姨妈的房子心情沉重，有一个非常年轻和性感的Aimon Minjung和我姑姑的女儿Yumi，欢迎我。 姨妈的女儿Yumi是她在会议中遇到的第一个人。她可以成为姨妈家里的好学生。韩国电影《下女的诱惑》：诡奇浓烈的爱欲狂想曲韩国导演朴赞郁的作品《下女的诱惑》（又名《小姐》）改编自英国作家莎拉华特丝（Sarah Waters）的小说Fingersmith，将故事背景从英国维多利亚时代搬至1930年代日本统治下的朝鲜。

译名与内容联结


改编的微妙首先自片名便可略见一二──原名Fingersmith是俚语，有扒手的意思，恰恰对应了原著小说中Sue（即电影中少女扒手珠子）的身份，且Sue在小说中最终也是以刀刺杀冒牌伯爵。改编成电影，英文片名换作The Handmaiden，大意变成了「侍女」，更强调两人的阶级差异，却仅以"hand"这个藏于字汇中的单字似有若无地隐喻少女扒手熟练的扒窃技巧，也算是个聪明的语汇置换。电影中有几处特写镜头特别关照了珠子的手部动作，如在伯爵初访时偷偷窃取他的贴身物、解开精神病院的手铐等。然让人印象最深刻的，或许还是珠子在手指别上金属片，帮小姐磨牙。既然故事处理两位女子的暧昧情愫，任何与手指有关的暗示都带有强烈的情欲色彩。英文片／书名显然还是将重心落在珠子／Sue身上，韩文片名却悄一转身，直接以（小姐）命名，似乎也暗示着电影将更侧重小姐视角，主动权始终掌握在小姐手中。电影基本延续了小说三部叙事的结构，先以珠子／Sue的视角展开，第二部再切换成小姐的，最后第三部小说接续珠子视角，电影则依旧以小姐领头。韩文片名在强调视角的同时，也因以珠子对其的称呼开题，某种程度上还是带出了两人不对等的身份关系，只可惜失去了手的隐喻。到了台湾的中文译名，仅点出「下女」的阶级身份，并以流行语汇「XX的诱惑」延续惯用的营销噱头，或许因此吸引到不少观众，却也遗憾地丢失了影片的底蕴。

镜头的力与美


影片浓烈的影像风格，从前两颗镜头就可以看出来。电影以雨声掺杂孩童嬉闹声开场，画面展开时的滂沱大雨极具视觉冲击。日本官兵结队经过，女人抱着婴孩避于屋檐下，气氛暗藏危机，一派冷色调扑鼻。女人谈话中带出珠子即将入府服侍小姐，画风一转，第二颗镜头抹上一层暖色调，以大远景注视车子行进在景致优美的田园道路上，似乎即将驶向某个遗世独立的「世外桃源」──结合日式与西式风格的建筑，象征房子主人对日本与英国的倾慕。同样的镜头在电影后段又再次出现，只是那时却是冒牌伯爵被送返城堡，即将面对来自小姐姨父的惩罚。因为开头已为观众埋下了视觉印象，所以后段那颗镜头作为空间转场出现也更具说服力。电影前两颗镜头大胆的风格转换，就如同全片的引子，整部电影的叙事同样也是反转再反转。

与原著结构之比较


电影保留了小说基本的情节结构，但也省去了珠子与小姐身世上的关联，以及故事背后另一个藏镜人（小说中是Mrs. Sucksby），将情节简化，更紧密地聚焦在对小姐、珠子、冒牌伯爵以及小姐姨父四人情感关系的处理。第一、二部的接点在珠子被意外关入精神病院，感受到来自小姐的背叛，内心痛骂那个贱人其实知道一切，看上去单纯无辜的小姐才是一直以来的操盘者。这里虽然时代被置换，但电影情节仍与小说大致贴合。到了第二部，电影切换成了小姐视角，从她幼年的成长经历讲起，再带到她与冒牌伯爵的共谋，以及对珠子的日渐倾心，最终两人互诉真心。珠子与小姐的最终和解与互表心意在电影中被明显提前，第二部于是收在两人自由奔跑在原野上，感情已定，端看她们如何连手逃离姨父，对付伯爵。在大量省去小说中关于珠子与小姐的身世情节后，电影在第三部同样接续珠子被关入精神病院，却重在处理珠子如何逃出，以及小姐如何脱离伯爵，这样一来就不会有小说里珠子／Sue在混乱中刺杀伯爵的桥段，伯爵反被交到小姐姨父手里。电影尾声一段紧张的交叉剪接，反复对照最终相聚的珠子与小姐，以及在地下室受／施刑的伯爵与姨父，俨然是在为长久以来沦为男性性幻想对象的女性狠狠惩罚男性。珠子与小姐在飘往异乡的轮船上共享交欢之乐，这次远行的是真正的异乡，既非故事原发地韩国，亦非小姐的原乡日本，而是真正的异地远方的──上海。未来的不确定性与滚滚波滔似乎又回扣到影片的社会背景──日本统治时期的朝鲜，那个浮沉离散的年代。

视角转换与互补


影片节奏明快，只是第二部开端处理姨父与伯爵的关系，一度让人有难耐的停滞感，虽然合理化伯爵如何能亲近小姐并教授其美术，或许对剧情说服力而言是重要的。许多场景看似戛然而止，实则在下一部因视角的切换而得到填补。例如第一部珠子替浴中的小姐磨平牙齿，第二部补上了小姐邀珠子共浴；第一部小姐与珠子初试云雨，第二部则添入了更为大胆的绮丽场面。影片仿真主角视线的主观镜头，也运用了大量手持特写：如以珠子视线望去的小姐侧脸，小姐喃喃问道自己有像母亲一样漂亮吗，类似的镜头是以小姐视线望去的姨母侧脸，她同样喃喃问道自己有像姐姐一样漂亮吗。相近的主观镜头，折射出两个角色对于同样在生命（也在影片）中缺席的女人的复杂情绪。主观镜头也对应并暗示着每一部的视角主人──第一部珠子对小姐身体的凝视，其实也一步步堆砌两人的暧昧关系。

情欲的诠释


当然由此也不免衍生争议，如同2013年坎城影展金棕榈奖得主《蓝色是最温暖的颜色》（Blue is the Warmest Color，以下简称《蓝色》），影片中也有不少大胆甚至堪称奇观式的女性性爱场面，导演柯西胥（Abdellatif Kechiche）作为男性也曾被批评是以男性视角粗暴地凝视女性。柯西胥以观赏艺术品的角度经营性爱场面，朴赞郁或许无此想法，但不论《下女的诱惑》是如何以极其狠毒的方式为女性惩罚男性，那些设计下的身体暴露与肢体伸展，仍有被检视的空间。又，其实当年《蓝色》也曾被质疑片中阿黛儿与埃玛的感情来得太突然，缺乏酝酿。相较之下，《下女的诱惑》为小姐与珠子的情感升温埋下不少铺垫，只是全片下来，因为剪辑的决断，多少让人有种角色只为叙事结构服务，故事铺排只为反转的感觉。然而《下女的诱惑》在性爱层面上确实有更进一步诠释，或可曰升华，如小姐为宾客们朗诵情色小说，甚至包含中国古典小说《金瓶梅》。那些引人遐思的生动字句，让宾客们面红耳赤，坐立不安。淫秽语句不时流窜于影片中，一再验证文字远比画面要更为色情。就像电影尾声，姨父逼迫伯爵陈述与小姐的初夜──那个事实上并不存在，伯爵未曾真正体验过的初夜，在暧昧不清的字句中被姨父想象成伯爵对缱绻经验欲言又止。他频频以秽言「循循诱导」，殊不知这些到头来都仅是他的自我拼凑。事实上小姐与珠子的数次交欢也是在对应与重现书中的描绘，或许影片也以此向观众「挑衅」，要观众意识到，彼时我们听闻文字后的想象，或许远比这些影像更为色情。

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