在私人小煤矿做工的农民唐朝阳（王双宝）和宋金明（李易祥）发家致富的招数是，先套近乎将打工无门的外地农民认作亲人带到煤矿做工，在井下工作时制造“安全事故”将“亲人”杀死，再找矿主私了。两人在火车站盯上16岁的懵懂农村少年元凤鸣（王宝强）后，故伎重操帮其办了假身份证，更名后元凤鸣“成为”宋金明的侄子。三人来到新一家小煤矿成为挖煤工人，元凤鸣的好学、纯朴、天真与体贴常令宋金明想起自己正在念书的娃子，生出恻隐之心迟迟不肯下手，与唐朝阳的矛盾日益激化，不久，唐朝阳给他定下最后期限。
不想过多的去阐述《熔炉》这部电影的具体剧情和细节，因为每次想到的都只有一种无声的悲悯和无奈。
 2005年事件发生，因为特权主义和官官相护导致嫌疑人被轻判。2009年一部叫《熔炉》的小说诞生，2011年由导演黄东赫指导的由真实事件改编的电影《熔炉》，因为《熔炉》的上映，一部关于《性暴力犯罪处罚特别部分法部分修订法案》已通过韩国国会正式颁布，当时的嫌疑人也被警方逮捕。一部真实事件改变的电影真正改变了事件的结局，这也是之所以但凡电影中提到真实事件改编都会引起各界反响如此巨大的原因。
 以上是我对标题的解释，我们无法去告诉任何人国体整体乃至社会道德我们是不是真的高高在上。我们只能说，看到韩国电影，对中国电影有一种莫名的悲哀。一部由宁浩导演的反映西北社会状态的影片《无人区》被禁八年，据说是因为全片没有一个好人误导了观众对人性价值观的扭曲判断。姜文的《鬼子来了》被禁的是因为影片中有女性裸露镜头、很多角色满口脏话、有残酷暴力镜头、不但没有充分反映百姓的勇敢**精神，还放大了百姓愚昧、麻木、自私的一面。如此，中国电影因为各种原因不愿再去碰敏感话题，想要反映社会反映人性反映道德价值观就难上加难。于是，中国电影逐渐进入了一个新的”时代“，《小时代》用光鲜亮丽、物欲横流的金钱化社会来讲年轻人的爱情，《富春山居图》用粗烂的制作、狗血的剧情和几个大牌明星引来诸多吐槽，《爸爸去哪儿》把一档综艺节目搬上了大银幕······中国电影越来越走入歧途，现在已然不再是讨论没有好编剧编不出好故事了，而是一种电影主题价值的沦丧和良心的缺失。
 当我们回头看看自己电影的发展历程时，我们喊着棒子垃圾的时候， 是不是应该反思自己的东西真的比棒子好么？很多人喜欢站在道德制高点去评判周遭的事物，觉得自己高高在上是理所应当，很难有机会去用自己低姿态去判量自己真实的价值。电影仅仅是一门艺术，但是反映出来的却是更多的痛苦。就如同那句“艺术源于生活，高于生活”一样，电影何尝不是生活？电影在造梦，造的梦不都是人做的么？而现实正是梦境的映射，如果某些标准化的量尺限制了梦的深度，那么人生就会变得寸步难行。于是整个社会都在做着潜意识里的“春梦”，这里的梦是对红色潮流的向往和无限的膜拜。
 就像《熔炉》里说的那样“我们一路奋战不是为了改变世界，而是为了不让世界改变我们”，祈求世界不要来改变我们，愿我们能自由自在的做梦，有一天能让一部电影改变国家，改变一个民族。
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