影片讲述了娜奥米·沃茨与罗宾·怀特饰演的两个母亲分别与对方的儿子产生了忘年恋情

法国女导演安娜·封丹没有选择用法语，用法国女演员来拍摄这部影片，这或许是出于对原著作者，诺贝尔文学奖得主多丽丝·莱辛的敬意。法国并非没有优秀女星适合片中的母亲角色（伊莎贝尔·于贝尔就曾在考虑之列），最后封丹还是选择了英语对白，在澳大利亚完成了这部《忘年恋曲》。

精炼，温暖，自然，即便这个带着强烈乱伦意味的故事有多么违背道德，但的确来自一个真实的故事。莱辛从澳洲青年那里听来的“秘密”，先是化作她笔下的“女权主义”，再由封丹拍成镜头后的“女性视角”。一个被“伟大”母亲控制的失乐园，男孩们即便是长大放飞，开枝散叶，依然会恋恋不舍的重返母体。各回各家，各找他妈。

这，说到底也是女人的梦罢了。 既然源自真人实事，那就要拍出真实的感情依托，哪怕突破底线，也得有符合逻辑，值得理解的落脚点。整部影片在处理人物关系时，采取了封闭的极简主义，在四个人的复杂关系上尽力挖掘，把闲杂人等都排除在外，同时又留有了扩展层次的可能性。两位母亲，丽勒与洛兹本就是闺蜜，她们的关系有着隐晦的同性恋倾向，虽然片中没有完全挑明，并被与儿子们的肉体亲密所掩盖，但在许多神情细节（以及莱辛的原著）中已然明确。

坚强的洛兹更倾向于男性的主导，而娜奥米·沃兹性格中的柔弱，无论是在洛兹，还是在汤姆面前，都会退居“受”者。假如她们与儿子间的关系同其他母子般正常，等他们长大成人独立后，这两位母亲或许会像普通闺蜜那样（譬如两位儿媳，玛丽与汉娜），保持一种精神上的“友情”互助到老。那，就成了另一类影片，女性主义，而非女权主义了。可偏偏在单亲家庭中长大的伊恩越线了，因为从小缺乏父爱，他强烈的恋母情结推动自己向洛兹迈出了第一步，这种青春期少年对于家族年长女性的“性萌动”，弗洛伊德从理论上早已解析过。

罗宾·怀特的吸引力正在于，她不仅仅在肉体上折服了少年，还能在精神上引导他们的第二次成长。“第二母亲”的魅力实际控制着整个危险关系，年轻的“男神”们在这个封闭的海滩上永远无法真正长成。而汤姆对于丽勒的攻击，其实更像是孩子式的报复：“你干我妈，我也干你妈”，换回一个同等的拥抱。 导演封丹和摄影师克里斯托弗·博卡恩创造了一片净土，永恒的海滩、别墅和夕阳，如希腊神话般只有少男健美的身躯可以崇拜。影片的上半部几乎屏蔽掉了所有社会关系，直到某一天汤姆去了悉尼，真正的走出母体，这段危险的关系才因外部人物的介入而打破。从一开始，汤姆与丽勒的关系就是最不牢固的，仅仅是混合着性冲动，嫉妒和失寡独居等心态的偶然产物。甚至可以说，是年华老去的丽勒为了拒绝追求者，留住闺蜜洛兹的“以退为进”。一旦汤姆遇见了年龄相仿的女孩，他能较快适应正常的恋爱和家庭模式，毕竟他是从小享受父爱和正常伦理的孩子。而出自单亲家庭的伊恩则更留恋于两位母亲，妻子不过是悲剧性的替代品。影片中最奇妙之处，是两家八口人一同来到海滩，两个可爱的女儿仿佛是片头祖母的轮回，男人的地位不过是较小的部分。当伊恩失态的大吼暴露出曾经的“不伦”秘密时，貌似主动的他们，其实还不如妻子玛丽有魄力。

这才是女人的决断，可以隐忍，但一旦揭穿，就必须果断，把这两个长不大的男孩留在海面的浮岛上。管他们是俄狄浦斯还是于连，都不过是老妈身边的情感代用品罢了。 Luc

2013年发表于《环球银幕》

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