疗养院的老太太薇拉连人带轮椅滚下了楼梯，当场毙命。护理她的保姆桃乐丝（凯西?贝茨KathyBates饰）手持凶器站在旁边。桃乐丝是唯一的嫌疑人。原来，桃乐丝是薇拉雇佣了40年的女佣，由于她饱受主人的责骂和变态要求，所以这起案件很容易被导向怀恨在心、伺机报复的谋杀。警方一直想把她定罪，判处她20年徒刑。这个案子惊动了桃乐丝远在纽约做记者的女儿莎琳娜（詹妮弗?杰森?李JenniferJasonLeigh饰）。她亲自参与案件的追踪，再度与离散多年的母亲重逢，共同生活了几日。这令她不得不回首阴暗往事，而桃乐丝也总是恍然回忆起女儿小时候的样子。与此同时，一个恶魔般的身影也随之被记忆唤醒。那是她的丈夫，经常对她实施暴力。在忍无可忍之际，她做出了最后的反击……
 女人先要成为“泼妇”，丈夫就可以出“意外”了，然后，警长也可以十几年里盯着女人，想从她冥顽不化的脸上盯出“高智商”杀人的破绽来。直到一桩显而易见的自杀案，女人正好举了个棒锤在死者旁边，被人看见，好吧，杀人本性显露无疑——他们就是不去DNA一下干干净净的棒锤，着急呀！你的着急不是一次两次，人家就是蠢，急死你，然后，纠缠，纠缠，一段十几年前丈夫猥亵女儿的内幕才渐渐拉开……
 蠢有蠢的聪明，这叫不动声色。你从头到尾想吃那根棒棒糖，人家说“等着”！到了也没吃着，却给了你一颗酒心巧克力，阴差阳错间，真是意外的惊喜，你那因等待而灼热的心总算得到安慰——女人果然是杀人犯！杀得天衣无缝，却和智商没多大关系，雇主的杀人暗示起着决定作用。雇主、她、女儿，如此一致地要向着“泼妇”的行列靠拢，三个女人一台戏啊，你却分明听到电影背后某人在说话。
 因为怀疑母亲杀死父亲而十五年不回家的女儿，重拾了不能正视的少女记忆，进而一举帮助母亲澄清了那根“棒锤”的冤案，而父亲，将真正沉入黑暗地狱，沉入黑暗人心——可你还是觉得女人伟大，“泼妇”伟大。
 这就是斯蒂芬·金。恐怖大师挖掘起人性来，让你看到黑暗的同时，也一定让你看到美丽，就像那出完美的日全蚀，月亮吃了太阳，女人杀了男人，残忍，奇异，一路而来的轨迹里是怎样的惊涛骇浪神机妙算，你却不必知道。
 日全食是本片的恐怖元素，那一刻的丈夫掉进枯井里，被电影内外的人一致拿来说道，从情节上来说意义不大，甚至过于牵强，就像斯蒂芬·金其它作品中的“坟场”一样，当作他的一个符号好了，打个不太恰当的比喻——某些连环杀手也总在现场留下特殊标记，告诉你“我来过”。
 电影真的不恐怖，但氛围营造得很好——一根棒棒糖就将你诱惑到了最后。
 斯蒂芬·金有着一类这样深入人性和道德真相的电影，比如另一部《肖申克的救赎》。两部电影的主人公有着相类似的行为模式——被冤、苦难深重、隐忍、完美犯罪……法律上讲是“没有证据”，而道德这个“正人君子”也莫名纵容，成为明知有罪却一路送行的“共犯”。揭露真相的过程令人看到复杂人性——光明着，又黑暗着，而黑得短暂，才能被宽恕。
 忍辱负重、母性、向善除恶，成为人类一致的共性，从而在最大范围内得到公众（道德）的认可。
 写到这里，突然又想，日全食，这个隐喻太棒了！太阳之光都可以完全被遮挡，何况人性之光？一念向恶，一念向善，也只是一念之间。
 道德，其实是一个摇摆不定的天平，一头太重，另一头就会加大砝码。
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