影片讲述了前苏联文学家丹尼尔·伊万诺维奇·哈尔姆斯，这位荒诞戏剧大师的一生。这部人物传记类影片将视线聚焦在哈尔姆斯的超现实主义作品上。音乐与寂静，创作与匮乏，沉思与诙谐……年轻的纨绔子弟丹尼尔·伊万诺维奇，用英文单词“charms”和“harm”之间的谐音关联为自己取了笔名哈尔姆斯。他沉迷于文学界聚会，热衷于流言蜚语。他生活在社会中，却又与之完全隔离。他试图脱下时代的枷锁，却将自己深深陷入了现实的漩涡中。他的精神世界清晰而又模糊，充满了矛盾的对立面。哈尔姆斯自视为一个天才，但却没有出版商愿意出版他的书籍，而他爱上的女人们也无一能够真正理解他的内心。经济困难和与现实脱轨的现状充斥着哈尔姆斯的生活。他破旧的公寓、杂志社的办公室、列宁格勒的街道、河边的堤岸和城市的屋顶、他的热情澎湃、他所生活的世界，这一切都成为了他生命的牢笼。他能否处理社会带来的压力、错落的爱情和虚无的创作呢？影片分为黑白与彩色两个部分，黑白部分是哈尔姆斯所处时代的真实影像记录，彩色的部分则是由现代的演员负责演绎的。
这篇影评是从给电影节写的稿子改过来的。 看片结束后向导演问了一个包含三个小问题的大问题，所以这篇影评基本也就是围绕这三个小问题导演的回答来展开的。导演只会说俄语，希望翻译没错。金爵奖参赛片《哈尔姆斯》由俄罗斯、立陶宛和马其顿三国联合出品，讲述了前苏联荒诞戏剧大师丹尼尔·伊万诺维奇·哈尔姆斯的一生。在观影结束后的新闻发布会上，导演伊万·布洛茨尼科夫说：“观看的过程中，我可以从背后感觉到中国观众的目光，直觉告诉我，虽然这是一部具有深刻的前苏联烙印的电影，又是通过将俄语翻译成英语再翻译成中文向观众放映，意思可能没法表达完整。但是中国也是个拥有悠久历史的国家，我相信中国观众应该能够理解。”事实上我对俄罗斯文学的了解甚少，对于这位前苏联荒诞戏剧大师的作品更是未曾涉猎。因此观看这部影片的过程中我的注意力不自觉地集中在导演使用的三种特殊技法上：黑白老纪录片影像与彩色画面或穿插或结合出现；看似与故事主线无关的荒诞镜头插入；随着人物命运变化而出现的或激昂或幽默或沉郁的电影配乐。伊万·布洛茨尼科夫向我解释，影片中穿插的荒诞镜头许多正是哈尔姆斯作品中的内容，而老纪录片影像的插入则是因为，没有比这样更能展现哈尔姆斯所身处的，或者说他眼中的世界的了。“从哈尔姆斯这个人出发的话，就会发现这个人的一生都是活在作品中、生活在文艺创作中，并且是从来没有中断过的。”而如果结合前苏联当时的历史背景来看的话，真实而动荡的大世界里，哈尔姆斯的创作生涯也越来越不得志。“二十世纪初苏联文学本来已经失去了本来的意义，文学在一战和二战时期都没有自己的地位，所以哈尔姆斯在这个时间只能在这个时间里只能寻找比较荒诞的，超越现实的东西。”当父亲和曾经的爱人先后离他而去，始终沉湎于自己笔下荒诞世界的哈尔姆斯，他本人的生活里，现实和荒诞之间的区隔也越来越小，两个世界彼此拉扯之间，电影的张力也越来越大。到了影片的结尾，你看到哈尔姆斯在黑暗无边的监狱铁床上艰难地呼吸，他的爱人拿着一个月才能吃到一块的黑面包行走在辽阔的冰河上，四处打听着他的消息。但同时，你也看到他们最终执手。直到这个时候，或沉郁或恢弘或轻快的音乐全部停止，真实或者荒诞已经不甚重要了，因为他已经在他的世界里找到了自己。
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