专注于他的兄弟，一个玉石挖掘机。缅甸的玉矿区也是一个独立的战区，但玉工不断涌入，愿意冒着战争和沙葬的风险去碰碰运气。 16年前，我哥挖到宝物，却全部挥霍。他没有把一半的钱带回家，也逃不过矿工们吸毒成瘾的命运。赵德银拿起摄像机走进矿区和自己算账，发现弟弟有个留学梦，他却实现了。镜头前的无情真相打乱了拍摄计划。翡翠城的脸色并没有错在哥哥，也和自己错了。哥哥在剧中饰演早年抛弃家人飞到传说中的“翡翠城”寻找财富的哥哥。后来，他卖毒品，蹲在监狱里。从曼德勒监狱出狱后，他依然怀揣着寻玉一夜暴富的梦想，也从未忘记翡翠城，于是重拾年轻时一夜暴富的梦想，来到了这片尘土飞扬的焦土之地再次。在那里，一边吸食鸦片，一边浪费时间，一边冒着政府追金的风险。赵德银饰演的缅甸华人赵德银16岁就来台湾生活学习设计，随后报名加入侯孝贤创办的金马书院，成为侯孝贤的第一个学生。 《翡翠城》的主题很吸引人。它拥有西方媒体感兴趣的原版剧照元素：贫穷且看似孤立的第三世界缅甸，被遗弃的家庭，以及使用毒品来缓解非法劳工的孤独和痛苦。从天方夜谭一夜暴富的梦想。对于喜欢玉的中国人来说，淘翠工人的生活也很神秘。然而，导演浪费了一个好题材。拍摄镜头时
百感交集。哥哥明知那是梦还要往里下陷的动作和无法拒绝的大烟一样，是一种对于欲望的本能。在看的时候想到很多，想到同样是亲近的人对于幻梦的向往，无法脚踏实地成为一种习惯，长久地活在泡沫里并且受到泡沫的应召，就越来越不把现实当一回事。梦不是一个具体所指，而是不停地变换对象——不停地转换沉迷的对象，一个腻烦了就会换下一个，并且一定是要那种非常浅俗的东西，永远没有真正的集中也永远要让自己保持集中。这种心态其实是非常群体性的，漫无目的地挖玉、抽鸦片、玩手机、赌钱、性，它们相互促进又相互贯通，这是人类最本能的欲望。这里非常显性的东西是“孤独”，我太多时候感觉孤独，但好久没有如此直面“孤独“有这样巨大的摧毁性，人最容易感到孤独的时刻是一直忙碌却看不到结果的时刻，像往巨大的洞里投石，也像在茫茫的大山里挖玉，还像往山上推永远会掉落的石头，更像文科学习某种没有实际效用仅有精神自慰的自我催眠。原来这些意象全都指向孤独，我几乎是第一次这么直白地感受到。和朋友聊天时说到储存金钱是因为对日常环境的不信任，没有安全感和爱的环境无法产生有踏实感的浪漫，却使飞蛾扑火和铤而走险成为一种浪漫化的追求。在成功的道路上渴求一种快捷与小聪明带来的幻象，在追求爱的道路上渴求一种建立在激情之上浅薄的多样性与复杂感，都是由不信任与欲望本能结合而导致的。还想到有段时间贪便宜坐绿皮火车，那种样态让我震撼。车上有很多很奇怪的人，他们喜欢在车上打电话，用很大的声音说一些很虚假的事情；非常喜欢跟人搭话，但是不喜欢交流。不适感伴随着怜悯感汹涌而来，我当时无法说明这种复杂感情的由来，现在似乎更加清明一些，他们在本能地制造幻梦。而那时那刻，此时此刻，我的记录与在车上与对面女生的相视一笑一般令人作呕，我仍以某种优越表达着居高临下，但同时我也明白，我们之间永远无法产生共情，这种不同之间的共情像是一种残忍的自以为是。所以无论导演有多少输出，我仍认为他只是在记录，一种粗粝而真诚的记录。最近写论文探讨一些我几乎无甚了解的议题，提到感受状态，从二手文献的描述里，我把这粗略了解为一种最本质、最底层的价值，作家认为这是最低级的。但是在广大而众多的困境之中，几乎并且必须保持对于感受状态的稳定性追逐，才能够维持生命，这完全是一种对高高在上的理性最尖刻的嘲讽。
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