电视电影《绝对隐私》改编自安东2005年的小说《绝对隐私——当代中国人情感的口述记录》，通过十个不同的故事讲述十个人十种不同的情感经历。故事涵盖了不同层次、不同身份、不同年龄、不同遭遇的人，从不同的角度阐释了现代人的情感生活。 10部数字电影分别是《生与死》、《兄弟》、《幸福穿越邪恶》、《北京人》、《向往真爱的感觉》、《绝对隐私》、《陈越的婚纱》 、《不提过去，不问未来》、《封奇的自白》、《赵俊的秘密》等。该片由中视传媒与北京融信达影视艺术联合出品。绝对隐私的演员阵容很强。 《灵》周迅在《生死》中饰演命运多舛的女人闫妮，从小就觉得她是个多余的人。刚进入大学，偶然认识了皮卡车司机穆宇，两人坠入爱河。没想到，慕煜只是利用她给自己生了孩子，还用孩子换了钱。原因造成心理阴影，然后对女性角色进行报复。陈坤新专辑中的“逆行列车”也成为了《绝对隐私》的片尾曲；首次离开周迅光环的黄觉，独自挑战吸毒者的角色。片名是《幸福穿越邪恶》；同名剧《绝对隐私》由资深明星沈君怡、杨方涵主演。

如果生活本身不能被定义，那么当我感到“复杂”，一定是有人塑造了相对简单的影像，同时并存一种权力关系，将“复杂”指向沉沦、不美好和败坏，将“简单”指向向上、美好、安稳与道德；即便是在这些并列的词语内部也同样存在着某种关系线，即，“向上”与“美好”有意无意地被指向“安稳”与“道德”。农耕文化塑造的伦理进入人的认知体系，进而被内化于心，而从头至尾，象征图像被（谁）有意识地最大化利用着。

美由纪、原一男、小林佐智子还有影片中的其他女性，他们构筑了一个直通真实的结构，“不堪”、“混乱”、“无序”、“不安”、“不定”、“复杂”种种生活之形状被以一种令我震惊的真实和赤裸剥裂出来，生活于其中的人们，仍然以一种“从容感”迎向一切，即使“一切”意味着愤怒、抛弃、争执、失落与单一（我不想使用孤独，皆因“孤独”一词语早已被赋予太多潜在期待的联系与自怜者的落寞）。清除了认知中仿佛本该弥漫的“惶恐”、“怯懦”、“忧虑”与“呻吟”，“复杂”回归为“复杂”本身。

由此我开始思考情绪是什么，情绪是否也是意识形态，作为统治人的一种手段，以及情绪是否大部分地承担了自我驯化的任务。一旦情绪可以被解析、解读出政治、权力与束缚人心的内涵，过去我曾痴迷的诗歌之情感、细腻之代称，或许在今时今日，早已具备了颠覆或很大程度上实行统治的功能。情绪亦即成为一种政治主体，它使人剪辑自我和生活、一如政治剪辑历史和当下，它催生了一整套庞杂的制造和贩卖情绪（和治疗情绪之药物、文本和产品）的体系，它被有意识利用和操纵，以达到控制社会、形塑认知和驯化人群的目的，它毁灭独立思考，驱逐理性，虚饰意义，并最终使其产生真实感和成为真实。

或许，保守起见，我还是应该区分对待诗歌和被自然之美触动的情绪，即在情绪内部区分出不同概念来，因为前者是一场人与神的通灵之术。

最后，允许我肤浅感慨，美由纪真是一个鼓舞人心的女性，而原一男是一个令人惊奇的男人。

plus: 和朋友交谈后的收获：介于记录与表演之间的纪录片新趋势，以及对于“真实”的“表演性”呈现，或者“表演”中的“真实”；不知道是否还可以介入德波和凯尔纳的“奇观”概念来解读，但当这种图像并不与资本主义挂钩时，“奇观”似乎又过于批判。或者，只能说是一种震撼和直击似的“原式物语”吧。

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