在 14 世纪的朝鲜村庄，有一个“不被杀”的传说。暴君掌权，下令收集民间铁器制作兵器。没有生产资料，农民就无法生存。村里的老铁匠因为擅自将铁器还给农民，被官兵投入监狱。老铁匠在监狱里绝食。临死前，他从泥土中挤出一个洋娃娃，将食物翻倒。伤心的女儿把洋娃娃带回家，在做针线活时不小心扎破了手指。鲜血滴在上面，娃娃活了过来。 .小东西吃铁为生，长大了。铁匠和他的儿女们知道，这是他们父亲常说的“不要杀人”。 “无敌”成长为一头巨兽。在姐姐的带动下，他帮助村民对付农民起义中的官兵，成为农民取胜的法宝。然而，欢迎和平的村民发现，《杀无赦》的铁源已经不够用了。当食物时，它会吃掉他们所有的工作工具。英雄成了隐患。姐姐为了村民的生存，勇敢地泪流满面，与“杀不死”一起牺牲了自己的生命。
在应该还没关注此账号的@Harry同学的推荐下，我今天终于第一次看了一部来自朝鲜的电影。这部上映于1985年的怪兽电影，代表了朝鲜电影最高的特效水平，最出色的讲故事能力，最深刻的思想性和最有执行力的绑票水平。导演申相玉本是韩国的导演，金正日打着振兴民族电影产品的旗号，把他连同他的前妻一起绑架到朝鲜（都前妻了还被绑来也是有点惨），关了几年之后拍摄了几部电影。平壤怪兽就是其中之一。说到金正日，他除了是个水平很高的独裁者，还是一个狂热的电影爱好者，看过的片子比我多多了，而且人家真的把爱好变成了事业，作为制作人出品人和导演推出了好几部电影，而且还把自己的理论知识系统化，出了一本专业著作，名字叫《电影艺术论》。《平壤怪兽》就是在金正日的大力支持下拍摄而成的。影片的故事是这样的：在古代朝鲜，村民们备受政府的压迫和欺凌。政府把村民赖以生存的农具都搜集起来想打造成兵器。美丽善良的女主角的爹是一个老铁匠，因为拒不打兵器被政府掳走关了起来，在监狱受到各种虐待。老铁匠临死之前用粮食捏了一个叫”不可杀“的怪兽手办。不可杀是朝鲜传说中一个以金属为食的怪兽。女儿在家刺绣，不小心刺破了手，血滴在了怪兽手办上给怪兽开了光，变成了活蹦乱跳的”不可杀“。怪兽活了之后就先咔嚓咔嚓把绣花针给吃了，然后就吃些剪刀什么的越吃越大，变成了一个刀枪不入的丑版哥斯拉。村民们一看这个怪兽这么nb，还听话，就带着它农民起义，怪兽一路把兵器大炮什么的都吃了，无坚不摧，在困境的时候女主还可以用圣母属性给怪兽回血，最后终于直捣黄龙，把皇上踩扁了。这时候问题来了，和平年代给”不可杀“吃啥呢？于是村民们不得已又把锅碗瓢盆拿出来给它吃。最后女主一看，这得吃到什么地步去啊，又得引发新一轮动荡，为了给导演省点预算，就把自己藏在一个大钟里面让怪兽吃了，跟怪兽同归于尽了。那么怪兽”不可杀“代表的是什么呢？政府的官方说法是“内容暗示资本主义在不受任何拘束的情况下所带来的影响”，真是睁着眼睛说胡话，大家呵呵一下也就不必细究。在我看，怪兽一说是政府，在无产者汗和血的浇灌下诞生，摧毁了旧世界，又把自己吃成了贪得无厌的巨兽，重新又去压迫人民群众。一如人们将政府比作圣经中的巨兽利维坦，具有摧毁一切的庞大力量。一说是人心中的欲望，在刺激之下变得越来越大，起初能帮人克服困难，到最后仍是填不满的无底洞，连同现实一起毁灭。就如同金属既可以被用来做农具保障生活，又可以被当做武器残害人民，“不可杀”指代的就是这样一个矛盾体，它的形象和人们对它的态度取决于它正处在矛盾的哪个阶段而已。诺兰拍了三部蝙蝠侠，把它拍的再深刻，也无非是讲述了这样一个矛盾问题而已。这部影片的优秀之处有很多。首先，他是由独裁者拍摄的一部反政府的片子，打个有点偏的比方，就好像CCTV6突然要播V字仇杀队，让我们有小小的惊喜。第二，他的美术风格很不错，既有日本怪兽电影的风采，又有朝鲜古装片的设定，还有中国剑侠游戏似的背景音乐做映衬。第三，他这个寓言故事完成度很高。无论是人民面对压迫时的表现，怪兽出现之后人们完成恐惧--接受--依赖--恐惧的心态转化，还是女主角最终将自己带来的东西亲手带走，都让观众觉得不沉闷。要说美中不足只能是演技太“表现派”，人物有些脸谱化，怪兽做的效果比较山寨。如果你想解锁“看过一部朝鲜电影”成就，如果你喜欢看看怪兽片，如果你觉得我之前介绍的还蛮有意思，都可以前往bilibili观看此片。不过我就选择了关掉弹幕，因为这片子不需要吐槽来变得更加有趣。
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