至宝是五百年前被月光宝盒带回来的，在那里遇到了紫霞仙子，被对方烙上了烙印，成为了对方的人，才知道自己变成了孙悟空。紫霞和青霞原本是佛座前的日月灯芯。他们虽然是同一个身体，却是恨得不得了。于是，紫霞发了誓。谁能拔出她手中的紫剑，谁就是她的宠儿。紫青剑不慎被至宝拔出，紫霞决定答应她，却被献身于白晶晶的至宝拒绝。牛魔王救出迷失在沙漠中的紫霞，并逼迫紫霞嫁给他后，在关键时刻，至宝出现了。
（）       不夸张的说，我是从小看大话西游长大的。小学高年级、初中、高中甚至大学，基本每一两年就要刷一遍。记得自己曾在作文里写过，“《大话西游》，看一遍是觉得莫名其妙，看两遍是觉得非常搞笑，看三遍、四遍以后，就会觉得深深的悲伤和无奈。直到看到第N遍之后，才会慢慢有一种坦然和释怀。“那篇作文的标题是，《永远抓不住的手》，主要是在唏嘘和感叹爱情和命运的无常。       相信很多80、90后们懂我表达的意思，甚至会跟我有类似的感觉。就像当时看星爷接受采访时说的：“他爱她，她也爱他，这种故事拍出来没什么好看的；就必须要她爱他，他不爱她，但他后来又爱她，她却不爱他了……这种纠结的故事才是大家喜欢的。“（原文记不清，基本是这个意思）       可能是中二的时候觉得爱情大过天，又觉得自己好像能触摸到命运的无常变化，再加上那个年代精神文化产品的极度匮乏，很容易对《大话西游》寄托大量的认同，以及对星爷寄托崇拜与喜爱。      但是长大这么多年，读了大学，看了更多的好电影，也进入了社会、有了深刻的社会体验，再回头来看《大话西游》——这部让我历来都毫不犹豫填在任何需要我填“你最爱的电影”的一栏的经典之作，我感觉非常犹豫。       是的，我现在都还很爱那种大漠里黄沙缥缈的荒凉感，一听到《一生所爱》还是会莫名感动，但是我不得不承认，这部片里、甚至包括星爷大多数经典片里，那种固化的大男子主义和刻板的性别观念，都像是贯穿在其内核中无法剥离的硬伤。       本片的出场设定其实挺玛丽苏，只不过男女性别调换了一下，姑且称为男版玛丽苏吧：男主是平庸、普通的小角色，甚至有点猥琐和怯懦，偶然遇上了颜值高、能力强、牛逼哄哄的女主们（本片里是白晶晶和紫霞仙子，《喜剧之王》是莫文蔚和张柏芝），然后女主们就莫名其妙、无法自拔地爱上了他（本片里是有一个“宿命”光环来合理化这一点，但大多数片，如《喜剧之王》《西游降魔》等，都没什么合理解释）。到这里都还和女版玛丽苏故事如出一辙，傻白甜的弱智女主，被高富帅完美人设的男主们爱上甚至争夺。       然而，接下来男女版玛丽苏故事的走向就非常非常不一样了！！！敲黑板，这里是重点！！！       女版玛丽苏故事再往下走，通常就是男主们争个你死我活，傻白甜痛苦抉择一下，最终选择了其中一个，从此过上了幸福的生活，当然大部分剧情里男主、女主们中至少一个会得点绝症、出点车祸什么的，但最终一般是以女主与真爱在一起为完美结局。       而男版玛丽苏里，至尊宝在被紫霞仙子追求时，通常是选择主动面对个人命运中的冲突、不断实现个人成长，最终在生死轮回之后，回到大圣之躯，斩妖除魔、拯救世界，成就一个大写的人！而与紫霞仙子的感情，只能说是在成就伟业中一个大男人不得不牺牲和割断的小情愫，即使会挂念一生，也绝不会影响其从小人物逆袭成功变为伟大人物的历程。好像，必须要加上这点感情冲突，才更能成就男孩变为男人的故事，才更能凸显其事业的伟大意义。同样可类比《西游降魔》里文章和舒淇的感情。《喜剧之王》里差别也不大，只不过是在男主完成了个人成长后，也兼而收获了爱情。       这就是区别：男版玛丽苏的情节是，无论有无爱情，个人的成长和逆袭才是最关键的，女主再优秀也是必须要臣服在男生之下、一心只想嫁给男主为他生猴子，女主当然越完美越好，这就越能凸显男主的牛逼了；而女版玛丽苏的情节则是，自己一直傻白甜无所谓，不需要具备正常智商和生活技能，只要有优秀完美的男主爱自己的“单纯善良”就好，男主当然也是越完美越好，这样女主与他在一起就什么不用愁、不用担心了。       其实男女版玛丽苏的内核还是一样的：男生最重要的是自我成长，女生最重要的是要有男生爱她。一个是主体，一个是客体。主体的价值是靠自我实现的，客体的价值则是被主体凝视、由主体赋予的。甚至，很多时候，主体还要靠（被迫）抛弃客体来反衬出其自我成长、成就伟业的痛苦和不易。       感动了我这么多年的《大话西游》，不管是至尊宝离开紫霞仙子的无奈还是这种“无常命运”的捉弄，其实，都只不过是在附和男生自我实现之需要所造出来的梦。当然，电影的本质就是造梦，但是，在这样的梦里，女性不过是被物化的客体、刻板化的“只要男主爱我我就此生无怨”的衬托形象。包括《美人鱼》，也不过是已经“成功”了的男人对回归质朴、纯真生活的需求，也是男人更高层自我实现之梦，妖娆性感的女人和纯洁天真的女人都是这个梦里起不同作用的道具而已。       在星爷的大部分片里、在那个年代的港片里、甚至是在现在的几乎所有国产片里（比如《夏洛特烦恼》），没有人赋予女性角色真正的内心体验，她们只要足够美或足够丑（凝视的需要）、足够强势优秀或足够单纯弱智（剧情发展的需要，用以反衬男性）、所有的期望都是“与男主相爱且永不分离”，这就已经完全足够了——这就是大部分电影的潜在性别认知，包括很多欧美的传统英雄主义电影。而近年来很多国产影视作品出现了刻板的“女强人”形象，则一般是作为被批判或被反衬的形象，通常是以让女强人明白“找个男人爱自己”是自己人生唯一的意义而作为价值导向的。       如果你觉得这些都是很正常的，如果你在观看这些影视作品中没有一点点别扭或不适，那么反过来想，如果是一个非常优秀的、事业有成、有魅力也有趣的男性（比如《西游降魔》里的舒淇是男性），当他遇到一个普通人设的女性（比如文章是女性），突然人生目标就变为只想娶这个女性、每天照顾她、照顾她生的孩子、照顾家庭，而这个普通女性却绝不同意，最终自发图强、变得比这个男性牛逼很多、事业更加厉害、甚至拯救了世界……你看到这样的电影还会觉得正常吗？？相信大多数人会感到别扭。       我不想提“男女还是不平等”这种大概念，也不想讨论“刻板的性别印象”和“社会性别分工”究竟是不是社会文化建构出来的这种宏大论题。       只想在这部超级高分典型星爷经典玛丽苏电影的观后感中，发出一点点不同的声音。为了紫霞仙子未完成的自我和更高远的人生理想，《大话西游》，我只给一星。
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